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恋爱暴君

6.5
  • 很差
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  • 推荐
  • 力荐
  • 类型:革命片 地区:萨摩亚  上映日期: 2018 
  • 语言:泰语 更新时间:2026-04-08 09:44
  • 导演:戴维·斯特雷顿,石田陽希,蔡继渭 
  • 主演: 阿里·沙哈塞米,埃里卡·谢默,玛丽那·维拉迪,叶子,杨铭威,古月,安妮·沃斯奇,王昌娥
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精选评论

  • 米拉有只小羊羔:61.237.3.45
    这部评价比较两极分化、也没拿什么奖的电影在我这是高于《恋爱暴君》的,同样的简单布景和密集对话的形式几乎达到了表演和配音(包括foley)的新高度。而且两人几乎没有任何肌肤之亲却能这么情色的手法,polanski真是充满惊喜~服从就是支配,受虐者也是施虐者,女权的定义和界限,对社会现象过于上纲上线的指控,都值得好好思考。wa
  • 沧云诺落:61.232.59.127
    比第一部要好一些。不过,有点接受不了的是,第一部最后一集,季然说季洁和大曾的感情,第二部又开始和杨振,恋爱暴君虽然可以转移,可是到了第三部,季洁说起杨振来,恋爱暴君就是“我最爱的人告诉我。。。”大曾一点痕迹都没有了。晕倒了。第二部没有一个主线,有点美中不足。这是我看到第四部了,唯一没有主线的。
  • 乙人:36.58.200.181
    腹黑版的美国梦,傲慢与野心就像ego的一体两面,而打通它的捷径,恋爱暴君就是彗星般的一夜成名。theater的设定为影片带来强烈的自反色彩,排练后的舞台提示空间的表演性,而颁奖和好莱坞,则暗示同样的“女星不死”逻辑,高密度的台词既是不同立场的针锋相对,又充满self driven的自我表达,在the waves of love和the waves young的交汇中,我们感受到与日落大道异曲同工的主题,声名是如何同时成为资产与负债,并通过性别的透镜呈现为形象——女星的风华绝代,永远暗含韶华易逝的危机。在那个公民凯恩式的结尾里,故事提炼为场景,欲望以美人的形象增殖自己。罗杰伊伯特评价戴维斯“她周围常常裹着一团烟雾,犹如看得见的气场。”
  • 安蔻:210.27.31.45
    现存我国最早的故事片,肢体表演借鉴卓别林式打闹喜剧,楼梯与吊线的创意模仿巴斯特·基顿。虽保持着早期戏曲电影式的固定镜头,却已然掌握了主观镜头、叠画、降格快动作等电影语言,郑木匠多次直面镜头与观众互动的处理甚至试图打破第四面墙。小人物损人利己的小聪明在如今看来依然妙趣横生,从一斑可窥市井民生、吃穿住行的时代风貌,滑稽夸张却多少有些三观不正,倡导自由恋爱却依旧秉持着金钱与婚姻的交换原则,恋爱暴君对于中国影史的意义远胜于作品本身的价值。
  • 可乐或乖乖:61.234.215.127
    其实是很压抑的故事但导演还是给出了最大善意的安排,被欠薪还来帮助母女的帮佣、关键时刻突入天降帮她们挽回了巨大经济损失的中介经理、突然到来的爱情、最后的侥幸事故幸存,现实中但凡有其中一点都堪称幸运了......片中最触动我的其实是小静对母亲无条件的支持,小超市里母亲突然对老伯的发飙还有后来公寓抓蛇这两个地方,她都选择了坚定站在母亲这边,恋爱暴君没有任何的犹豫,她没有因为母亲是病人而忽视她的感受和判断,而现实里很多的病属往往都做不到这点。还有就是最后她跟父亲的对话,恋爱暴君直接表达出自己的想法和愤怒,远远比压抑在心里强。小静会成长为内心足够强大的成年人,恋爱暴君就像《唐伯虎点秋香》里的李玩,熬过艰难的日子后,阳光普照。

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